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中國(guó)畫(huà)的“造假”自古有之，分刻意和非刻意兩種。這與中國(guó)畫(huà)的傳承有關(guān)，任何一位中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)家都是從學(xué)習(xí)古人開(kāi)始，歷代書(shū)畫(huà)大家都經(jīng)歷過(guò)“摹古”的階段。下面是歷代名家臨摹古畫(huà)的故事，一起來(lái)“打假”吧！

歷代名家“造假”故事

宋·范寬——差點(diǎn)騙過(guò)米芾

范寬（950—1032），宋代繪畫(huà)大師，又名中正，字中立，漢族，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，性疏野，嗜酒好道。擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)“北宋三大家”之一。

范寬《雪景寒林圖》

范寬性情疏放，愛(ài)山水。作畫(huà)初學(xué)荊浩、李成，后來(lái)他覺(jué)悟到應(yīng)當(dāng)重視對(duì)自然山川景物的觀察、體驗(yàn)，因而長(zhǎng)期生活于陜西華山、終南山等處，觀覽云煙慘淡、風(fēng)月陰?kù)V的微妙變化，對(duì)景造意，將崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)、老樹(shù)密林的荒寒景色，生動(dòng)地現(xiàn)于筆下。

他畫(huà)山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸（被后人稱為雨點(diǎn)皴），畫(huà)出巖石的形貌質(zhì)感。

一天，大書(shū)畫(huà)家、鑒賞家米芾外出游歷。不覺(jué)信步來(lái)到山中一座寺廟，于是走進(jìn)廟中找了一間僧房坐下休息。突然發(fā)現(xiàn)僧房墻壁上掛著一幅山水畫(huà)，這幅畫(huà)筆力雄健、章法險(xiǎn)峻、墨色深沉、氣勢(shì)宏偉，全圖群山碧水、煙云隱約，營(yíng)造出一種樸實(shí)自然的意境與氣氛。米芾熟知?dú)v代山水畫(huà)家及其作品風(fēng)格，于是立即斷定這是唐代山水大家荊浩的作品。

范寬 《溪山行旅》

但當(dāng)他走近仔細(xì)一看，不覺(jué)大吃一驚，瀑布邊的落款竟是“華原范寬”四字。原來(lái)，這是范寬在青年時(shí)代臨摹荊浩的一幅作品，那嫻熟老練的筆墨和雄渾險(xiǎn)峻的氣勢(shì)竟達(dá)到了以假亂真的地步，還騙過(guò)了精于鑒賞的米芾的眼睛。若不是發(fā)現(xiàn)了范寬的落款，差點(diǎn)鬧出笑話。

宋·米芾——不為賺錢(qián)為“賣(mài)弄”

宋朝書(shū)畫(huà)造假成風(fēng)，米芾就是一例。米芾的書(shū)畫(huà)模仿、作假堪稱千古圣手。單論作假，世間也少有匹敵者，憑著這一身精湛的技藝，他手下的仿品混過(guò)了多少行家里手的法眼。

傳為米芾臨《王獻(xiàn)之中秋帖》

其實(shí)，這一切源于米芾對(duì)筆法、墨法和章法的出色理解。米芾作書(shū)講究“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”，筆筆率意，卻從不大意。沒(méi)有現(xiàn)代人不臨帖卻有妄膽的盲目自信，而是恪守筆筆有來(lái)處的虔誠(chéng)。這一點(diǎn)，幾千年來(lái)，無(wú)人超越。

米芾的仿摹大作《十七帖》

他臨摹的十七帖，力求每一筆與晉人仿佛，無(wú)一筆荒誕與草率。十七帖在他的筆下，行氣十足，動(dòng)如流水，王羲之的風(fēng)流和灑脫“頓還舊觀”。他的那句“顏魯公行字僅數(shù)行可觀，真便入俗品”的狂言，正是他精湛技藝后的自信，也代表著對(duì)書(shū)法的那片狂熱和尊重。

米芾仿摹《十七帖》局部

關(guān)于書(shū)畫(huà)收藏，米芾與周邊親友如蔡京、薛紹彭、劉涇等人有很多相贈(zèng)和交換的記錄。正因?yàn)橛袠O多的鑒定收藏經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)于辨?zhèn)我簿毦土艘惶谆鹧劢鹁Φ某吮绢I(lǐng)。米芾《畫(huà)史》記錄了大量這樣的事情。當(dāng)時(shí)的作偽手法主要有以下幾種：

傳為米芾臨王羲之《行穰帖》

一、添加作者名字?！敖袢艘詿o(wú)名命為有名，不可勝數(shù)。諺云‘牛即戴嵩，馬即韓幹，鶴即杜荀，象即章得’也?！狈伯?huà)牛的題上戴嵩，畫(huà)馬的題上韓幹的名字。這樣張冠李戴，胡亂編造作者名字，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)就是蹭名人熱點(diǎn)。

二、故意作舊。“有吳中一士大夫好畫(huà)，而裝褙以舊為辨，仍以名畫(huà)記差古人名。嘗得一《七元》，題曰梁元帝畫(huà)也。又得一《伏羲畫(huà)卦像》，題云史皇畫(huà)也。問(wèn)所自，答云：‘得于其孫?！瞬恢庌@孫、史皇孫也；若是史皇孫，必于戾（lì）園得之?！?/p>

王羲之《大道帖》傳為米芾仿本

三、臨摹?！俺h大夫王之才妻南昌縣君，尚書(shū)李公擇之妹，能臨松竹木石畫(huà)，見(jiàn)本即為之，難卒辨?！?模仿是為亂真，亂真是為冒充名家，抬高身價(jià)。高手模仿不易區(qū)分，甚至可以騙過(guò)名家的眼睛。

四、修改落款?！坝辔糍?gòu)丁氏蜀人李昇山水一幀，細(xì)秀而潤(rùn)，上危峰，下橋陟，中瀑布，松有三十余株，小字題松身曰蜀人李昇。以易劉涇古帖。劉刮去字，題曰李思訓(xùn)。易與趙叔盎。今人好偽不好真，使人嘆息?！睂?shí)際上就是將原畫(huà)上的題款挖去，添上名氣更大的書(shū)畫(huà)家姓名。

王獻(xiàn)之《東山松帖》傳為米芾仿本

五、分割作品?！榜R佳本所見(jiàn)高公繪字君素二馬，一吃草，一嘶；王詵家二馬相咬，是一本，后人分開(kāi)賣(mài)。蘇激字志東家三匹，王元規(guī)家一匹，宗室令穰家五匹，劉涇字巨濟(jì)家三匹，皆筆法相似，并唐人妙筆也。劉所收白子母牛字畫(huà)印刷機(jī)器，王仲修字敏甫家黑牛，令穰家黑牛，皆命為戴（嵩），甚相似。貴侯家多不同，皆命為戴，不可勝數(shù)?！币簿褪菍⒃?huà)分割為數(shù)段，一件作品就成了幾件獨(dú)立作品。

顏真卿《湖州帖》今人徐邦達(dá)說(shuō)，此帖用筆側(cè)媚多姿，完全不像顏書(shū)中鋒多“屋漏痕”之意，但和米芾行書(shū)很接近，從書(shū)體上來(lái)看， 完全可以定為米書(shū)。

上面這些手段都是米芾《畫(huà)史》中記錄的，但他本人大抵只是臨摹，目的是顯示自己的高超技藝，或者以假換真，騙人賺錢(qián)為目的的事，估計(jì)米芾是干不出來(lái)的，畢竟是“書(shū)畫(huà)博士”嘛！

顏真卿《湖州帖》仿本局部

縱觀宋元明清千年以來(lái)，像這樣一個(gè)不世出的奇才，尤其是在鑒定作偽方面如此專(zhuān)業(yè)的做派，的確是再也未曾出現(xiàn)過(guò)。這就是一個(gè)自信成熟的米芾，一個(gè)虔誠(chéng)敬業(yè)的米芾，一個(gè)只能被模仿不能被超越的米芾。

明·仇英——帶動(dòng)匠人摹畫(huà)“致富”

仇英出生于蘇州，這地兒出了無(wú)數(shù)大師級(jí)的畫(huà)家，也是蘇州地區(qū)摹仿古畫(huà)高手云集的地方，從明代到民國(guó)，蘇州、揚(yáng)州一帶的畫(huà)匠很多都靠摹古畫(huà)吃飯。仇英，就是一個(gè)摹仿高手進(jìn)而成為大師級(jí)畫(huà)家的代表人物。

仇英 《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》

他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫(huà)冊(cè)》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，前冊(cè)若與原作對(duì)照，幾乎難辯真假。畫(huà)法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫(huà)，青綠山水和人物故事畫(huà)，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，融入了文人畫(huà)所崇尚的主題和筆墨情趣 ，因摹仿而成一品牌。

明 仇英 天籟閣摹宋人畫(huà)冊(cè)之一 上海博物館藏

仇英摹畫(huà)帶動(dòng)一方手藝人的致富生活，險(xiǎn)些成為畫(huà)畫(huà)工匠。后幸得畫(huà)家周臣的賞識(shí)，覺(jué)得他有才賦，就收他為學(xué)生。所以他是唐寅的師弟，唐寅很器重他。而文徵明、祝允明也都是他的好友，過(guò)從甚密。史家將他與沈周，文征明和唐寅被并稱為“明四家”、“吳門(mén)四家” ，亦稱“天門(mén)四杰”。

明 仇英孝經(jīng)圖卷 文徵明楷書(shū) 30.1x679.8公分 絹質(zhì)淺設(shè)色

這在中國(guó)繪畫(huà)史中也是一個(gè)特例。一個(gè)畫(huà)工，依靠自己的天賦、勤奮和努力，贏得文人畫(huà)家的尊敬。他從文人朋友那里認(rèn)識(shí)了中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)，臨摹了大量古代名畫(huà)，幾可亂真，尤其對(duì)古代青綠山水有獨(dú)到的領(lǐng)悟。他從北宋后期復(fù)古派的大青綠山水入手，上溯唐人，又融入己意，所作的大青綠山水畫(huà)可說(shuō)是直逼古人。

仇英《清明上河圖》遼寧博物院藏本

難怪排斥“畫(huà)工畫(huà)”的董其昌，雖然一面說(shuō)仇英的畫(huà)“皆習(xí)者之流，非以畫(huà)為寄，以畫(huà)為樂(lè)者也”，一面也不得不感嘆：“五百年而有仇實(shí)父……即文、沈亦未盡其法?！?/p>

近現(xiàn)代·吳湖帆——看多了也就會(huì)“仿”了

吳湖帆藝術(shù)不僅是一名山水畫(huà)家、收藏大家和鑒定大師，還與張大千一樣，是一代頂級(jí)的仿摹高手。

吳湖帆 唐韓幹識(shí)馬圖

搜集吳湖帆作品不難發(fā)現(xiàn)，其絕大部分畫(huà)作都是臨摹、仿作、或是擬古代諸家筆意。吳湖帆的大量仿摹，源之于他殷實(shí)的家藏名畫(huà)和其特殊的職業(yè)地位。有書(shū)里曾言他躺家里沙發(fā)上說(shuō)，“跑著搜奇峰不如躺家看畫(huà)，多奇的峰都有?！?/p>

吳湖帆 仿唐寅仕女圖

吳湖帆解放前曾任故宮博物院評(píng)審委員，解放后歷任上海市文聯(lián)（二屆）委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。任職期間看過(guò)不少名家作品。

吳湖帆 仿制郭熙幽谷圖

同時(shí)吳湖帆私立家所藏歷代名畫(huà)甚多，如北宋米芾行書(shū)《多景樓詩(shī)冊(cè)》、宋梁揩《睡猿圖》、宋趙構(gòu)《千字文》、宋畫(huà)《漢宮春曉圖》、元吳鎮(zhèn)《漁父圖》、元黃公望《富春合璧圖》之《剩山圖》、元王蒙《松窗讀書(shū)圖》等均為國(guó)家一級(jí)藏品。

吳湖帆 臨范寬溪山行旅圖

吳湖帆 仿江貫道青綠山水

吳湖帆 仿高克恭山水

吳湖帆 仿山居圖

吳湖帆 仿六居士山水圖

近現(xiàn)代·胡寶珠——“騙過(guò)”丈夫齊白石

世人都知齊白石畫(huà)畫(huà)畫(huà)得好，很少有人知道齊白石的媳婦也會(huì)畫(huà)畫(huà)。

齊白石的這個(gè)小媳婦就是胡寶珠，嫁給齊白石的時(shí)候是18歲，當(dāng)時(shí)齊白石是57歲。胡寶珠很聰明，天天跟著大師不但學(xué)會(huì)了畫(huà)畫(huà)，而且畫(huà)得還很不錯(cuò)，并且還能以假亂真。

胡寶珠《黃鵝》

本幅齊白石題：“寶珠如婦學(xué)畫(huà)，求余題記，自作樣稿。白石?！?/p>

一次，齊白石看到畫(huà)桌上一幅《群鵝圖》，竟以為是自己所作，揮筆署款“三存印富翁齊璜作于故都”，并連鈐三印。過(guò)了一天再仔細(xì)品味才發(fā)覺(jué)是夫人的臨摹之作，于是題跋更正：“此小幅乃寶姬所臨”。

胡寶珠《蝦蟹圖》

本幅齊白石題：此幅乃寶珠初學(xué)時(shí)作，求予書(shū)數(shù)字，即可令兒女笑存，老夫應(yīng)之。丙子四月，白石記。鈐印：齊大

后來(lái)，胡寶珠又作了一幅《群蝦圖》，拿與丈夫品評(píng)。白石老人欣賞之余一則以喜，一則以憂。喜者夫人有此成就，構(gòu)圖著色無(wú)不酷似自己的親筆；憂者恐人散布流言蜚語(yǔ)說(shuō)齊白石作畫(huà)有夫人代筆，連借山館出來(lái)的畫(huà)也不可靠了。

胡寶珠《佛手雙鼠圖》

齊白石題：此幅乃予繼（屋）室寶珠所畫(huà)，惜志不堅(jiān)，未成而棄，且不永年，殊可感也。老夫八十六歲題記，白石。 鈐印：白石翁、癡思長(zhǎng)繩系日 齊良遲題簽條：母親畫(huà)佛手櫻桃鼠子，父親題字。四兒良遲藏。

胡寶珠作畫(huà)原為消遣，她知道丈夫的心事后，從此擱下了畫(huà)筆。齊白石懷著既感激又內(nèi)疚的心情在《群蝦圖》上題跋：“此幅乃內(nèi)人寶珠畫(huà)，可與予亂真……”題畢覺(jué)意猶未盡又加題：“予使寶珠棄畫(huà)，因恐人猜疑替老夫代作”。時(shí)年82歲的齊白石還鄭重地寫(xiě)上“當(dāng)語(yǔ)兒輩珍藏”。

胡寶珠《十七雛圖》

胡寶珠《老鼠偷書(shū)》

近現(xiàn)代·張大千——天下第一“造假”高手

張大千作為中國(guó)現(xiàn)代最著名的國(guó)畫(huà)大師之一，享譽(yù)海內(nèi)外?？墒菂s很少有人知道，這樣一位藝術(shù)巨匠，亦以仿摹名作出名，堪稱天下第一“造假”高手。歷史上許多人臨摹的畫(huà)一般只能臨其貌，并未能深入其境，而張大千的偽古直達(dá)神似亂真，騙過(guò)圈內(nèi)不少名家。

一騙陳半丁

陳半丁是當(dāng)時(shí)中國(guó)北方的重要收藏家，在鑒定方面也是權(quán)威。一次他邀請(qǐng)朋友到自己家來(lái)欣賞自己剛尋到的石濤作品，當(dāng)時(shí)王雪濤、陳師曾等名家都來(lái)了，喜歡石濤的張大千聽(tīng)到消息也不請(qǐng)自來(lái)，成為當(dāng)天的不速之客。

張大千與陳半丁

等客人到齊之后，陳半丁把自己收藏的一冊(cè)石濤畫(huà)頁(yè)得意的拿出來(lái)和大家欣賞，一時(shí)廳里都是贊嘆之聲，而張大千看了之后卻笑了起來(lái)，陳半丁和客人都指責(zé)張大千無(wú)禮，張大千回復(fù)說(shuō)，只因這本冊(cè)子我知道，他隨后說(shuō)出了冊(cè)子每一頁(yè)都畫(huà)了什么，結(jié)果打開(kāi)看，果然頁(yè)頁(yè)都如張大千所說(shuō)，包括提款和印章都和張大千說(shuō)的一模一樣。

左為石濤 右為張大千

陳半丁問(wèn)張大千，莫非你也收藏過(guò)這套冊(cè)頁(yè)，張大千回答，我哪里買(mǎi)得起這價(jià)值連城的冊(cè)頁(yè)，這是我畫(huà)的。然后，張大千當(dāng)場(chǎng)拿起紙筆，給眾賓客畫(huà)了一幅石濤的畫(huà)，大家這才折服，但也被弄得相當(dāng)沒(méi)面子。

二騙黃賓虹

張大千與黃賓虹

黃賓虹有一幅石濤的畫(huà)，張大千一直想借來(lái)看，但黃賓虹都沒(méi)有答應(yīng)，不服氣的張大千臨摹了一幅石濤手卷，放在自己的老師曾農(nóng)髯（rán）那里，一次黃賓虹去曾農(nóng)髯家，看到了這幅畫(huà)，以為是石濤真跡字畫(huà)印刷機(jī)器，愛(ài)不釋手，決定買(mǎi)下，曾農(nóng)髯讓黃賓虹和張大千談價(jià)格。

張大千仿石濤山水

張大千看到黃賓虹要收藏自己仿的石濤心里很得意，但他沒(méi)有要錢(qián)，而是對(duì)黃賓虹說(shuō)，就用這幅畫(huà)換上次向你借的石濤吧，黃賓虹立馬答應(yīng)了，就這樣，張大千用自己的仿石濤換來(lái)了一張真石濤的作品。

三騙徐悲鴻

張大千與徐悲鴻

據(jù)北京琉璃廠的古董商說(shuō)，民國(guó)廿年，張大千仿石濤的山水畫(huà)放在某老板那里出售。這位老板和徐悲鴻很熟，就把一幅石濤的山水畫(huà)拿給徐悲鴻看，徐悲鴻看了半天，無(wú)論從筆墨，落款，印章，以及采用的紙等各方面來(lái)鑒定，認(rèn)為是真品無(wú)疑，古董商說(shuō)要三百塊大洋，一個(gè)子也不能少。

張大千仿石濤山水

徐悲鴻當(dāng)時(shí)兜里沒(méi)多帶錢(qián)，過(guò)了三五天，實(shí)在耐不住，揣上錢(qián)去古董商那里把畫(huà)買(mǎi)了回來(lái)。大概又過(guò)了幾天，張大千來(lái)看他，徐悲鴻說(shuō)他最近買(mǎi)了石濤的山水畫(huà)，順便請(qǐng)張大千鑒定一下，就從室內(nèi)把畫(huà)拿了出來(lái)。張大千看畫(huà)后反問(wèn)徐悲鴻，悲鴻兄覺(jué)得此畫(huà)畫(huà)得如何？徐悲鴻說(shuō)第一次見(jiàn)到這么杰出的作品，絕對(duì)是石濤畫(huà)中的精品。

張大千仿石濤山水

于是張大千說(shuō)：這樣的畫(huà)我也能畫(huà)得出來(lái)，算不了什么？然后把畫(huà)的一角挑開(kāi)，里面露出“大風(fēng)堂制”，這時(shí)徐悲鴻才相信是他仿的，張大千之后把300塊大洋還給他，并說(shuō)這幅畫(huà)就算小弟送你的。徐悲鴻說(shuō)：想不到你騙過(guò)了我的眼情，以后你干脆造假畫(huà)騙人吧，一定會(huì)發(fā)大財(cái)！張大千說(shuō)：悲鴻兄，我的良心和道德不容許，將被后人罵??！

四騙羅振玉

張大千與羅振玉

羅振玉，中國(guó)近代考古學(xué)的奠基人。張大千知用山水大幅難騙過(guò)羅振玉，便仿制了幾幅石濤的炕頭小畫(huà)，其中一幅畫(huà)的是虎。畫(huà)好了后通過(guò)朋友，故意轉(zhuǎn)了幾個(gè)彎，在似乎不經(jīng)意中讓羅振玉看到了這幾幅畫(huà)。羅振玉果然上當(dāng)，并出高價(jià)收購(gòu)了這幾幅“假石濤”。

張大千仿石濤山水

新得到幾幅石濤“真跡”，自然十分高興。羅振玉雅興大發(fā)，在家中宴請(qǐng)畫(huà)友來(lái)共賞，主客同飽眼福。張大千故意去湊熱鬧，等客人散盡后，張大千悄悄對(duì)羅振玉說(shuō)：“羅老師，我看這幾幅小畫(huà)有點(diǎn)不妥。”羅振玉想起張大千用假石濤畫(huà)騙取黃賓虹的真跡之后，猛然醒悟，頓時(shí)氣得目瞪口呆。

張大千仿弘仁山水

對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)家來(lái)講的話，我們?cè)诂F(xiàn)代藝術(shù)教學(xué)都反對(duì)臨摹，認(rèn)為臨摹抄襲，認(rèn)為臨摹是固步自封，可是對(duì)張大千來(lái)講的話，他卻認(rèn)為臨摹是真正讓你走入書(shū)畫(huà)堂奧一個(gè)不二法門(mén)。臨摹的意思他覺(jué)得跟讀書(shū)一樣，他說(shuō)哪有人，就說(shuō)你去做文章，做文章這點(diǎn)是創(chuàng)作了，你沒(méi)有經(jīng)過(guò)讀書(shū)、學(xué)習(xí)的階段，你怎么去做文章跟創(chuàng)作呢？

張大千臨畫(huà)的時(shí)候，他還靠記憶、靠背，他能背得出來(lái)那個(gè)哪一筆是怎么搞的，哪個(gè)石頭是怎么畫(huà)的。他有那個(gè)超強(qiáng)的記憶力。

張大千仿仇英山水

畫(huà)家葉淺予說(shuō)，“張大千是所有中國(guó)畫(huà)家中最勤奮的，把所有古人的畫(huà)都臨過(guò)不止十遍。”書(shū)畫(huà)鑒賞家、史論家傅申評(píng)價(jià)張大千：“他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎。”

張大千仿趙孟頫高士圖

張大千仿王蒙夏山高隱圖

張大千仿錢(qián)選貴妃上馬圖

張大千仿巨然山水

現(xiàn)代書(shū)畫(huà)造假手段揭秘

以上所講歷代名家所謂的“造假”，實(shí)為研究仿古的副產(chǎn)品，就是所謂的非刻意造假。他們本身是有著非常深厚的繪畫(huà)功底與文化底蘊(yùn)，臨摹是為了學(xué)習(xí)、進(jìn)步，作偽也不是為了利益、名望。

而到了現(xiàn)代，隨著近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大家作品價(jià)格的提升，更是滋生了一大批書(shū)畫(huà)造假者，為了利益而刻意造假。最常見(jiàn)的書(shū)畫(huà)造假方法有如下幾類(lèi)：

1、代筆之作

有很多書(shū)畫(huà)家因索求作品的人太多，應(yīng)接不瑕時(shí)，就請(qǐng)有一定功力的人代筆。如明代董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等；清代趙之謙請(qǐng)王庭訓(xùn)代筆；揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)，曾請(qǐng)羅聘、項(xiàng)均代筆；劉奎齡則由其子劉繼卣代筆。據(jù)行家評(píng)論，劉繼卣的功力已超過(guò)其父劉奎齡，《劉奎齡畫(huà)集》里就有不少是由其子代筆的。

代筆的作品中，往往也有本人添過(guò)畫(huà)筆或墨跡，還有自題名款的，這種作品是要需要特別注意的。

2、克隆偽作

此類(lèi)造假手段即以真跡為本照搬照抄、克隆復(fù)制。因有所本，故與真跡相比如出一轍，若雙胞胎兄弟一般：或在真跡基礎(chǔ)上稍加改動(dòng)，但在整體面貌上仍大同小異、并無(wú)二致。此類(lèi)作偽目前在市場(chǎng)中最為常見(jiàn)，數(shù)量也最多。主要有以下幾種作偽方法：

（1）臨摹偽造，魚(yú)目混珠

仿品書(shū)畫(huà)在我國(guó)流傳已久，有同時(shí)代的仿品，也有后人仿古人的偽品。如明代沈周、仇英和清代鄭板橋、王石谷，近代吳昌碩、齊白石等人，本人在世時(shí)就有模仿品，仿得像的傳到后世很難辨別真?zhèn)?。以齊白石為例，他有眾多北子，還有兒子、女兒等，他們長(zhǎng)期跟齊白石學(xué)畫(huà)，有的學(xué)得很精，臨摹之作幾可亂真，這種仿品稱之為“門(mén)內(nèi)假”，有的仿品齊白石還為其題款，那就更難識(shí)別真假。

（2）勾描線條，著色填墨

作假者用紙或絹覆于書(shū)畫(huà)原作上，用細(xì)碳條或尖鉛筆雙勾描下線條輪廓，如果是書(shū)法，即在空心中填墨；若是繪畫(huà)，則按線條輪廓對(duì)照原作模仿著色。這種偽作乍看還像，但仔細(xì)端詳就會(huì)發(fā)現(xiàn)整作品氣韻滯鈍，筆鋒呆板小神，墨色缺少濃淡，有的偽作雖然先描后臨，但終因心虛筆怯，難免失位，只要細(xì)察即能看出破綻。

（3）高科技仿制，以假亂真

利用高科技在印章上做假：有電腦掃描、機(jī)器印刷、電腦激光造印章，或者拍照制版刻章等各種方法。但是，這些印章也有破綻，有些塑料、樹(shù)脂材質(zhì)的印章會(huì)收縮；而金屬材質(zhì)的印章太死板。再就是這些印章都是模子里出來(lái)的，不自然，刀痕沒(méi)有了，缺乏金石氣。仔細(xì)體會(huì)，能夠看出破綻來(lái)。

3、改造臆作

這一類(lèi)造假手段主要是作偽者利用名家名作，進(jìn)行深加工，或者根據(jù)風(fēng)格特征進(jìn)行“臆作”。具體可分為以下幾種：

（1）模仿特征

有很多名人字畫(huà)，風(fēng)格極其鮮明，特點(diǎn)非常突出，不少玩字畫(huà)的“老手”，以不看題款便知何人作品來(lái)炫耀自己的“眼力”，作偽者抓住這些人的輕浮心理，專(zhuān)門(mén)模仿原作特征，以至達(dá)到以假亂真程度，使某些驕傲粗心的投資者打眼上當(dāng)。

（2）改頭換面

即對(duì)真跡進(jìn)行一番”手術(shù)”，或改變方向位置，或顛倒、錯(cuò)位、移動(dòng)，或增添、刪減，使加工出來(lái)的偽作煥然一新，以達(dá)到令買(mǎi)家產(chǎn)生陌生感、不辨真?zhèn)蔚哪康?。由于偽作已?jīng)過(guò)一定的美容加工，同真跡相比發(fā)生了較大的變化，故買(mǎi)家往往極易被其蒙蔽。

（3）移花接木

所謂“移花接木”，即對(duì)原作變戲法大搬家，將一件作品中的人、走獸或景物移走，而改換、嫁接成其他內(nèi)容，一件“新作”便出籠了。由于作偽者對(duì)某一家的東西經(jīng)常模仿，極為熟悉，故制作起來(lái)相當(dāng)容易，有些移花接木作品甚至天衣無(wú)縫，一般人很難察覺(jué)。此類(lèi)作偽手法屢見(jiàn)不鮮，且屢屢得逞。主要表現(xiàn)在一些動(dòng)物畫(huà)與人物畫(huà)中。

（4）東拼西湊

所謂“東拼西湊”，即將不同作品拼湊在一起，形成一張所謂的”新畫(huà)”，使人產(chǎn)生似曾相識(shí)的感覺(jué)，但又說(shuō)不清道不明。由于是拼湊而成，故布局構(gòu)圖往往易犯生硬呆板之弊，彼此關(guān)系難于處理協(xié)調(diào)，是該類(lèi)偽作之通病。在造不出來(lái)的情況下，此法也不失為一種“高明”之策，畢竟比克隆品叫人一眼辨出強(qiáng)許多。

（5）上款藏印題跋

造假者利用這種方法，一方面煞費(fèi)苦心地在偽作上款上打主意、做文章，利用人們盲目相信名人收藏的心理，故意仿造畫(huà)家友人或一些領(lǐng)導(dǎo)人的假上款來(lái)唬人，以標(biāo)明拍品來(lái)路可靠，藉此吸引買(mǎi)家的注意，并消除買(mǎi)家畏懼買(mǎi)假的心理。

另一方面，通過(guò)翻刻、偽造、鈐蓋一些著名書(shū)畫(huà)收藏家的鑒藏印，以標(biāo)明拍品來(lái)路可靠、流傳有緒，以博取買(mǎi)家信任。再者，造假者利用人們盲目相信名家鑒定題跋的心理，刻意偽造名家的假跋，以騙取買(mǎi)家的信任，誘使其上當(dāng)受騙。

被造假最多的國(guó)畫(huà)大師

1、齊白石：偽作竟出現(xiàn)在博物館

齊白石可以說(shuō)是造假者的最?lèi)?ài)，他一生所畫(huà)作品約兩萬(wàn)件，市場(chǎng)上的真品也就在4000件左右，但拍賣(mài)場(chǎng)上署名齊白石作品竟達(dá)27000多件，偽作已是泛濫成災(zāi)。更有甚者，某些博物館里也陳列著齊白石的偽作。

《鏡心》

齊白石作品造假已形成了一條地方產(chǎn)業(yè)鏈，而且分工明確細(xì)致，有的找高手模仿制作，有的負(fù)責(zé)把紙張作舊，有的負(fù)責(zé)裱畫(huà)，有的負(fù)責(zé)找買(mǎi)家出貨。

2、張大千：難辨真假引發(fā)官司

杭州1995年的秋季拍賣(mài)會(huì)上，一幅成交價(jià)110萬(wàn)的張大千的《仿石溪山水圖》因真假之爭(zhēng)，引發(fā)了一場(chǎng)官司。張大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸圖》是否為張大千仿造”的爭(zhēng)論更是引發(fā)國(guó)際關(guān)注。

《仿石溪山水圖》

在重慶“打黑”期間，備受矚目的“342萬(wàn)張大千青綠山水畫(huà)”真?zhèn)我惨驀?guó)家文物局出具的《鑒定報(bào)告》而塵埃落定，造假水平“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”的張大千也被造假了一回。不僅如此，目前張大千署名的作品市場(chǎng)流通遠(yuǎn)超3萬(wàn)件。

3、徐悲鴻：天價(jià)作品質(zhì)疑不斷

從2010年春拍的7280萬(wàn)成交的油畫(huà)《人體蔣碧薇女士》到2012年春拍8900萬(wàn)成交的油畫(huà)《九方皋》，徐悲鴻的天價(jià)油畫(huà)質(zhì)疑之聲不斷。兩件天價(jià)作品都曾出現(xiàn)在四川美術(shù)學(xué)院2011年再版的《徐悲鴻全集》畫(huà)冊(cè)中。

《九方皋》

目前，業(yè)內(nèi)也缺乏對(duì)早期油畫(huà)權(quán)威可靠的鑒定，相關(guān)圖錄的出版不規(guī)范，不法商人通過(guò)出版圖錄造假，更有甚者披上“海外回流”光鮮的外衣。

4、傅抱石：特展上全是偽作

1999年12月10日到2000年1月2日，一場(chǎng)名為《金剛神韻—傅抱石金剛坡時(shí)期作品特展》在上海博物館舉行，署名傅抱石的作品達(dá)44幅。不久，傅抱石家屬和專(zhuān)家指出，該特展全是偽作。隨后調(diào)查發(fā)現(xiàn)源頭來(lái)自與大陸的制假販假者。

《二湘圖》

書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家蕭平透露，目前境外有一個(gè)“傅抱石作品作偽集團(tuán)”，該集團(tuán)老板已擁有億萬(wàn)身家。從程度上看，90年代的造假多以個(gè)人為主，而近些年藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，造假已開(kāi)始形成集團(tuán)化，愈發(fā)猖獗。

5、吳昌碩：師徒合作被利用

早年為吳昌碩的代筆有王震、趙云壑等。吳昌碩有許多人物畫(huà)都是請(qǐng)王震代筆，王震的畫(huà)上也時(shí)時(shí)可見(jiàn)吳昌碩的題跋，故有“王畫(huà)吳題”之說(shuō)。吳昌碩晚年的書(shū)畫(huà)篆刻潤(rùn)格居高不下，因此贗品時(shí)有出現(xiàn)。

《多子圖》

20年代，日本人來(lái)上海買(mǎi)吳昌碩的畫(huà)，開(kāi)價(jià)達(dá)100兩銀子，由于吳應(yīng)酬多，有時(shí)不得不請(qǐng)弟子趙云壑代筆。因此這種師徒合作的作品容易被造假者利用，通過(guò)一定的裝裱技術(shù)來(lái)達(dá)到目的，藝術(shù)品市場(chǎng)中署名吳昌碩的作品達(dá)20000件。

6、黃賓虹：兩大出版社推出的全集備受質(zhì)疑

由山東美術(shù)出版社和浙江人民美術(shù)出版社聯(lián)合推出的《黃賓虹全集》遭受質(zhì)疑，質(zhì)疑之聲來(lái)自北京的《邊緣藝術(shù)》雜志主編許宏泉，他指出其中出現(xiàn)多幅偽作，畫(huà)家梅墨生也作質(zhì)疑。

《蜀游渠河山景》

這部由兩社聯(lián)手，歷時(shí)八年推出的“大手筆”一面世就遭到了質(zhì)疑，究竟有何原委?這部經(jīng)過(guò)多位專(zhuān)家和畫(huà)家經(jīng)手的“大手筆”都出現(xiàn)偽作，可見(jiàn)偽作的流毒之深。

7、李可染：書(shū)畫(huà)造假的“重災(zāi)區(qū)”

拍賣(mài)場(chǎng)上，“李家山水”一直高價(jià)不跌，動(dòng)輒百萬(wàn)千萬(wàn)的成交價(jià)，在俘獲不少藏家的芳心同時(shí)也吸引了“好血”的造假群鯊。目前僅拍賣(mài)場(chǎng)上署名李可染作品的就高達(dá)8700多件，成為近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的“重災(zāi)區(qū)”之一。

《牧童圖》

李可染的造假大致分為三類(lèi)：仿晚年山水、仿晚年牧童與牛、仿早年人物與簡(jiǎn)筆山水。李可染自稱“廢話三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐贈(zèng)給了國(guó)家。

8、李苦禪：最具特色的作品被大量仿制

李苦禪大師的作品據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)量在2000幅左右，藝術(shù)品交易市場(chǎng)上署名李苦禪的作品超過(guò)10000件。

《松鷹圖》

他最具特色的“蒼鷹圖”為藏家所喜愛(ài)，造假者更是大量仿制。

9、黃胄：偽作拍賣(mài)成交率高達(dá)100%

拍賣(mài)黃胄作品的不限于小公司，有幾家大拍賣(mài)公司也會(huì)出現(xiàn)偽作。黃胄先生的作品全集成了造假者的利用對(duì)象，因?yàn)椴丶乙话愣枷矚g被著錄過(guò)的作品，造假者利用這一心理在拍賣(mài)場(chǎng)上屢屢得手。

《驢》

國(guó)內(nèi)某拍賣(mài)公司舉辦了一黃胄作品專(zhuān)場(chǎng)，50幅偽作成交率竟然達(dá)100%。

10、陸儼少：各地域各類(lèi)高科技造假

陸儼少偽作根據(jù)行家分類(lèi)可大致歸為“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，是一人在杭州偽造，隨后銷(xiāo)往海外，贗品的質(zhì)量相當(dāng)粗糙；上海仿于1995年前后面世，是混跡與滬上的一批職業(yè)造假分子的“杰作”，他們多通過(guò)畫(huà)冊(cè)或圖片資料“對(duì)臨”，有甚者偽作竟然出現(xiàn)在《美術(shù)報(bào)》的收藏版面上。

《峽江險(xiǎn)水》

相比較而言，上海仿水平明顯高于杭州假；香港造是陸儼少偽作中技術(shù)最高的，他們多借助與高科技手段。由于很多原作保存在港臺(tái)地區(qū)，內(nèi)地藏家難得一見(jiàn)，這也給造假者以有利之機(jī)。目前，拍賣(mài)場(chǎng)上的署名陸儼少的作品多達(dá)16000多件，真品幾率極低。

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